嬰兒轉運站-溫柔地凝視－Wayne的影劇書隨手筆記

嬰兒轉運站，原名브로커，又名Broker。描述無法養育小孩的年輕媽媽素英，將剛出生的羽星放置在教堂嬰兒保溫艙外的地板上，轉身離去。

是枝裕和的首部韓國電影。飾演嬰兒仲介相鉉的宋康昊獲頒第75屆坎城影展最佳男演員獎。

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(以下有雷，請自行斟酌觀賞)

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夜晚，下著大雨。素英帶著羽星來到保溫艙外，此時的素英，是否有過任何遲疑。留著會再回來的紙條，轉身離去的她真的會再回來嗎？

會再回來嗎？成了每個人的心聲。相鉉不知道何時才能再見到女兒，東秀不知道媽媽何時才會回來接自己，素英不知道這是不是最後一次見到兒子。

因為羽星，將媽媽素英，嬰兒仲介相鉉、東秀和在育幼院無人領養的海進交織於一體。本無血緣關係的四人，就在這隨時都會解體的廂型車上，踏上找尋嬰兒買家的公路之旅。

這毫無疑問是一部是枝裕和的電影，沒有血緣的家人命題。但就連是枝裕和本人也是清楚的吧，韓國演員和日本演員本質上的不同。演繹上，韓國演員們的渲染力毋庸置疑，卻是在觀影中感受到一股突兀感，令人不禁思索如果這部電影換成韓國導演拍攝會是什麼樣的感覺。但就如同故事探究的從來沒有一個真正答案，或許這樣的呈現就是這個組合最好的樣子，帶著是枝裕和細膩的鏡頭語言和描繪，韓國演員們立體的詮釋，勾勒出這部有別以往的混血電影。

相較於<無人知曉的夏日清晨>以被拋棄的小孩為主體，<嬰兒轉運站>更多的是透過刑警秀珍帶著窺探的視角，從遠方、角落默默注視著掮客與媽媽的故事。疏離感，是是枝裕和想要營造的，只能在遠方看著遺棄發生，看著媽媽轉身離去，思索一切發生的原因。

渴望快速破案的秀珍，一面追查可疑的嬰兒仲介，一面疑惑著媽媽的心思。如果沒有能力養小孩，為何還要生下他是故事的第一句台詞，也是故事的核心命題。

或許是因為在是枝裕和的世界裡沒有真正的惡意，也或許故事想讓我們看見善意的不同面向，如同每個人在摩天輪裡的自白，如同火車穿越隧道的答案。在找尋買家的過程中，我們漸漸了解素英拋棄羽星的原因，素英的過去，不和兒子講話的理由。相鉉、東秀不再只是為了錢才做嬰兒買賣的掮客，而是不想看見羽星成為下一個自己的掙扎。

沒有人是完美的，甚至可以說故事裡的大人們都帶有難以抹滅的缺陷。但也正是因為這些經歷，才更讓他們明白家庭的意義。如同一家人的出遊，要去遊樂園玩，到醫院裡看病卻連誰是爸爸都沒說好是這家人的荒唐，也是這家人最真實的樣子。

隨著廂型車不斷向前，映照著每個人對家庭的盼望。想要他能守護照顧的家人們。想要一位會回來找他的媽媽。想要一個能接納他的家庭。想要一個能照顧羽星的家。如同被自動洗車機洗淨過的車子一樣放聲大笑，車子裡的人們有了洗淨自己的機會，有了牽絆，成為一家人。

在飯店的最後一晚，素英代替每個人說出他們心裡最希望聽見的聲音，成了所有人的救贖。不能帶給前妻和女兒幸福不是他的錯，媽媽沒有出現不是他的錯，沒有家庭願意領養不是他的錯，放下兒子不是她的錯。一句謝謝你的誕生做為答案雖然略顯簡單，甚至有點矯情，但愛又何嘗不是這個世界的答案。因為愛，所以選擇對所愛之人最好的方式，因為愛，所以勇敢。

摩天輪裡的自白是原諒，原諒別人，更原諒千瘡百孔的自己。從疑惑到了解，從理解到體諒，從原諒到自我救贖。故事無意給出答案，無意評斷這些人的作為和選擇正確與否，相較於電影開始的尖銳，是枝裕和選擇用鏡頭傳遞故事，微柔凝視每個人的渴望和無助。到了最後，相鉉還是沒有回到前妻和女兒身邊，東秀的媽媽沒有出現，海進還在尋找願意接納自己的家庭，素英還是沒有親自扶養羽星。

但總有一天還是會再見的吧，無論經過多少動盪，仍是一家人，仍是彼此的歸屬。